FESTIVAL DE CINE DE SEVILLA 2022

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REVOLUCIONES PERMANENTES

E l compromiso del Festival de Sevi- lla con el futuro del cine, con los nuevos lenguajes y con la renovación formal encuentra su mejor venta- na en la sección Revoluciones Permanentes, que ofrece una panorámica a las cinematogra- f ías europeas y a los creadores más radicales y valientes, más audaces e inquietos. La media docena de largometrajes que componen la programación de esta arriesgada rama del certa- men profundizarán en temas como la gentrificación, la con- ciencia ecológica, la memoria y el duelo, las relaciones virtua- les, las nuevas tecnologías y sus sorprendentes aplicaciones, la maternidad y la conciliación la- boral, o la situación de las traba- jadoras sexuales. En Hole in the head , un film salpicado de humor y aires re- tro, el irlandés Dean Kavanagh juega con el metalenguaje ci- nematográfico: su protagonis- ta dirige películas y decide es- cenificar en una el trauma que arrastra de niño y que le llevó a

perder el habla.

Menos turbias son dos pelí- culas que flirtean con la come- dia desde puntos de vista muy distintos y nada convencionales. Por un lado, en Lucie loses her horse , el director belga Claude Schmitz propone una onírica Alicia (o Lucie) en un País de las Maravillas, en la que una actriz debe conciliar una gira teatral con su maternidad. Por otra parte, la cineasta francesa Del- phine Kreuter presentará X14 , una muestra de ciencia-ficción low cost y posthumanista sobre una mujer (a la que interpreta la cantante de ópera Lucie Cure) con un corazón artificial a la es- pera de un transplante que vive una insólita relación con un ro- bot doméstico. Revoluciones Permanentes redondeará su programación con la coproducción franco-bel- ga To be loved by whom , ópe- ra prima de Emily Barbelin que aborda el espinoso tema del trabajo sexual desde un prisma nada convencional y alejado de la sordidez. La vulnerabilidad y la solidaridad planean en un retra- to tan inusual como interesante.

Los universos de Eugène Green El marco de Revoluciones Permanentes servirá también para poder disfrutar del nuevo trabajo de Eugène Green. Nacido en Nueva York en 1947 y autoexiliado en Francia, donde reside y cuya nacionalidad adoptó, en 2014 estrenó en el SEFF La Sa- pienza , con la que se llevó el Premio Asecan; en 2016 hizo lo pro- pio con Le fils de Joseph , ganando Mejor Guión y Mejor Actor (para Victor Ezenfis). Ahora, este creador insobornable traerá al festival una sobre la memoria y el paso del tiempo como re- medio a la melancolía del presente. Le mur des morts asume esas ideas a partir de una fábula que imagina a un estudiante visitado por el fantasma de un soldado de la Primera Guerra Mundial. Una nueva ocasión para sumergirse en el imaginario de un cineasta que no deja indiferente.

La cómplice de Albert Serra Probablemente el cine de Albert Serra no se entendería sin la complicidad eterna de Montse Triola, su productora desde el primer día, desde los tiempos de Crespià y Honor de cavalleria , y actriz en los films (y alguna obra teatral) del director de Ban- yoles. Pero ahora, y a través de su productora Andergraun Films, Triola cruza fron- teras y participa en Afterwater , una de las joyas de Revoluciones Permanentes. Documental con elementos de ficción, cine experimental y película de episodios, todo al mismo tiempo, el nuevo trabajo de Dane Komljen ofrece una experiencia vi- sual y poética (se incluye la lectura de textos de lectura de textos de George Evelyn Hutchinson, Theodor Adorno y hasta de Miguel de Unamuno), tomando como base la limnología, o el estudio de los lagos. Y en sus tres partes, viaja de los alrededores de Berlín donde está el lago Stechlinsee, hasta Zamora, con una insólita estructura narrativa que nos hace viajar del presente al pasado y, también, al futuro. Dane Komljen utiliza, para su fascinante propuesta, metraje en cámara digital, 16 mm, VHS y Hi8.