XVI Festival cine europeo de Sevilla

CINE ESPAÑOL 9

La cantaora Rocío Márquez es una de las presencias destacadas del documental Menese.

sección Special Screenings, presentará Intem- perie , donde Benito Zambrano adapta la novela de Jesús Carrasco, con Luis Tosar al frente del reparto. Antonio de la Torre, Chema del Barco y

Y la sección Un Joven Continente, nacida el pasado año con la voluntad de acercarse a las escuelas de cine para abrir una plataforma de visibilidad a largometrajes impulsados por esos

Raúl Arévalo protagonizan El plan , de Polo Menárguez , sobre la obra teatral de Ignasi Vidal. El debutante Guillermo Rojas estrenará la come- dia dramática Una vez más , con un reencuentro inesperado que abre viejas heridas. Y tras hacer carrera en Estados Unidos, Paco Cabezas ( Carne de neón ) vuelve a Sevilla

centros, aplaude la estupenda producción cinematográfica de la ESCAC y de la ECAM con la proyección de dos películas: Los Páramos , de Jaime Puertas , enlaza con el cine de Pedro Costa para retratar a una comunidad gitana granadina, en un trabajo que bas- cula entre la etnografía y el mito.

Una selección de películas con personalidad propia

Y 365 , de Mario Jara , sigue la deriva vital de una joven que, de algún modo, representa a toda una generación con incierto futuro, en un film que maneja los resortes de la no ficción en un híbrido de géneros.

con Adiós , violento relato de venganza con Mario Casas como protagonista. Mención aparte para el flamante estreno de la segunda temporada de La Peste , serie creada por Alberto Rodríguez y Rafa Cobos para Movistar+.

La diversidad de las miradas del audiovisual andaluz encuentran su propio espacio en la sección Panorama Andaluz, con once títulos que tienen mucho que decir. Hay cine de temática social, como Reporteras de buen rollo (sobre un programa de radio que sirve para integrar a colectivos estigmatizados) o como tres títulos que hablan de migración y refugiados, desde la ficción ( Parking ) y la no ficción ( Auschwitz en la playa y La libertad es una palabra grande ). Hay Historia, con ‘h’ mayúscula ( Equipo D. Los códigos olvidados , sobre los republicanos españoles que descifraron códigos nazis). Y hay cultura: en forma de flamenco (las biográficas Manolo Sanlúcar, el legado y Menese , y Se prohíbe el cante , que se acerca a la memoria de las peñas flamencas), en forma de arte ( Helios Gómez, tinta y munición , sobre el combativo dibujante andaluz) y de humor ( Nos salvará la risa , sobre los 30 años de existencia del grupo teatral Los Ulen). Retratos del talento artístico y enfoques sobre conflictos globales destacan en la sección Panorama Andaluz La Andalucía diversa

Un maestro del cine llamado Pere Portabella

Pere Portabella recibirá el Giraldillo de Honor de esta 16 edición.

el Festival de Cannes, y la pos- terior Palma de Oro de Viridiana le apartó de la producción pero, paradójicamente, le animaría a dirigir. Siempre a su aire, siem- pre en una dimensión paralela a la del cine más industrial. Sin guiones convencionales, huyen- do de toda armadura preesta- blecida. El cine de Portabella ha sido rupturista, comprometido,

subversivo, independiente, vanguardista. Títulos como los tres que forman parte del homenaje que le dedica el Festival de Sevilla (que también incluye los ya citados como productor): Vampir-Cuadecuc (1971), El silencio antes de Bach (2007) y El sopar (1974-2018). O como Nocturno 29 (1968), Informe general sobre unas cuestiones de interés para una pro- yección pública (1977), Pont de Varsòvia (1989) o Informe general II. El nuevo rapto de Europa (2015). Autodefinido como un radical, llevó ese talante al arte, pero también a la política: comprometido con las izquierdas desde la clandestinidad, primero fue miembro de la Assamblea de Catalunya, senador y diputado en el Parlament. Intelectual, político y creador con una trayectoria deslumbrante que le hace más que merecedor del Giraldillo de Honor que recibirá en esta edición del certamen.

Figura clave para entender la evolución más rupturista del cine español desde hace 60 años, Pere Portabella siempre cuenta que llegó al cine por azar, marcado por una educación intelectual y por el contacto vecinal con artis- tas como Joan Brossa y Antoni Tàpies. Fue a través de Antonio Saura que se vio producien- do a su hermano, Carlos, aquella referencial Los Golfos (1959). De Saura a Rafael Azcona, que le presentó a Marco Ferreri y, fruto del encuentro, nacería El cochecito (1960). Y de ahí, Buñuel y Viridiana (1961). Tres largome- trajes fundamentales, que convirtieron a Portabella en productor de una pieza, inquie- to, arriesgado, y con una habilidad insultante para evitar las presiones de las instituciones oficiales y para enfrentarse con insólito éxito a la censura franquista. El escándalo que provocó la proyección en