Pasión en Sevilla Cuaresma 2023

Para Darío Fernández, Castillo Lastrucci fue «un auténtico referente en la evolución de la Semana Santa como en su día Rodríguez Ojeda. La gran aportación fueron sus composiciones»

importante. No se trata de poner una figura tras otra para componer un nacimiento. Hay que darle sentido visual y que esa composición cuente lo que debe contar que no es más que el pasaje evangélico», concluye Navarro. Miñarro reclama la interpelación entre los persona- jes, «que todos las imágenes interactúen y este paso lo logra». Los expertos coinciden en que Castillo usó el re- curso acostumbrado del feísmo: hacer feos a los malos. Es también necesario «lograr una composición dinámi- ca, sin aspavientos, para que la atención recaiga en la escena principal. Tiene que haber observadores de lo que está ocurriendo y sin la necesidad de que todas las imágenes estén giradas hacia el público. Eso puede pro- vocar un efecto contraproducente», concluye Miñarro. ¿Fue un error retirar las telas encoladas? Un debate abierto desde que se llevó a cabo. En contra se muestran Lourdes Hernández o Darío Fernández, quien expresa que «hoy por hoy hubiera sido una locura tocar un original». La escultora observa que es un hecho que obedece a lasmodas: «Llegan los bordados y tejidos ricos y las hermandades se maravillan con esto». El profesor Miñarro reclama respeto hacia el artista: «Si un imagine- ro decide poner telas naturales o encoladas, hay que res- petarlo. ¿Es que acaso se echa demenos que la túnica del Pilatos de SanBenito semueva?», se pregunta. Por el con- trario, Navarro Arteaga considera que el misterio salió ga- nando, por la razon de que se trataba no de ropas talladas sino de telas encoladas: «Esta tela adherida a la imagen no otorga lamisma calidad que lamadera tallada». La herencia Todos estos artistas han aprendido muchísimo de Cas- tillo Lastrucci. Darío Fernández se queda con la huma- nidad de sus personajes. Aprende de la soltura y apa- rente tosquedad que otorga a sus imágenes. Miñarro toma de Castillo el estudio tan exacto que daba a la fi- sonomía de cada personaje: «Aprendí a introducirme en el alma de cada uno de ellos. Hay que saber dotarlos de su edad correspondiente y de que no se parezcan los unos a los otros, como si todos fueran familia: para esto es fundamental usar el natural. Lo hacía Castillo, lo ha- cía Illanes y… yo lo hago», concluye el autor del miste- rio del Cerro.

Como «un auténtico romperdor» lo califica Lourdes Hernández, «impulsor del paso de

misterio. Otorgó teatralidad a las figuras»

Para José Antonio Navarro Arteaga, Castillo Lastrucci «había visto ya lo que era el cine mudo en París y bebe de esos nuevos tiempos. Lleva escenas de películas a un paso». «El de la Bofetá es un pasaje que deja con el semblante boquiabierto», apunta el imaginero «Se da una invitación única que lleva a buscar la cara de Cristo. Este paso te lleva a moverte alrededor 360 grados para descubrir la composición», observa el catedrático de Bellas Artes Juan Manuel Miñarro

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